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 最新作品信息 => 追求壮美----郑晓勇印象 打印此页】 【返回
发布日期:[2006-5-8]    共阅[4943]次
    浙江晓勇是我所关注的年青书家。他外表文静,内心坚毅,对书法壮美持亘追求,给我留下了较深的印象。
   壮美,与秀美、拙美等多种艺术美在一起组成了当代书法百花园的一幅壮丽图画,但壮美与正大气象这一时代主旋律更为接近,故20世纪90年代初,晓勇即将书法的美学追求定为壮美,从<<张迁>>起步,广临墓志、造像,从碑中涉取宏大恣肆之气象,进而读<<祭侄稿>>、<<争座位>>,写徐渭、蒲华,从帖上涵养胸襟,在碑与帖的结合中,渐行渐进,蔚为壮观。
    与蒲华作品的心灵感应,是他学书的升华.蒲华,这位20世纪初的杰出艺术家,曾旅居浙江温岭30年,留下了花山题壁等众多墨迹。与蒲华作品的近距离接触,使他对苍厚、圆浑有了深一层的认知与吸收。
    行草<<黄钺二十四画品>>,是他与蒲华心相通后的成功之作。五五环列的小团扇构成苍苍茫茫的大气象,在蒲华苍厚意象统摄下,整体恣而不燥,动而不滑,朴而不滞,和谐中透出了丝丝禅意。
    也许是性格所致,我对豪放、博大而充满雄浑之气的作品,别有一番偏爱。我尤喜晓勇的大字行草<<徐渭金农联>>,此作将蒲华的不经意与徐渭的狂放交织在一起,读之,即被章法上的黑白、虚实,墨色的干湿浓淡,结体的疏密变化等因素所体现出的整体气势所感动。细观碑意用笔,绞锋杀纸,线质苍涩而富有韧性,初步形成了自家的线条语言。
    古人为我们所创的真草隶篆,我始终认为隶书最为雄壮,也极难写好。晓勇草、隶并进,写隶使草更扎实,写草使隶更出彩,深知相得益彰的道理。其隶书以<<西狭>>的雄为基调,融<<张迁>>的拙,<<广武将军>>的朴,<<孟孝琚>>的涩,雄迈而静穆,得汉隶正则。写隶看似简单,然越是简单越易滑向造作而远离真本。他以敏锐的艺术感悟力,把简单做向精微,使其隶书达到了应有的高度。
    书法是近于纯形式的艺术,对书法美的探索,形式始终是一个重要方面。我欣喜地看到,他在追求形式美所作的努力。斗方<<王铎枯兰草复花诗>>,现代形式与古典色彩所展示的意境,以及线条组合中所呈现出来的风采,给人以强烈的视觉快感,表现出作者驾驭全局的能力。
    艺无止境,晓勇要走的路还很长。好在他对壮美又有了新的认识,时下他正苦临王羲之、董其昌,尝试将壮美融进更多的韵味,以演化成隽美.我期待着晓勇书艺上的精进。
   


           周俊杰(中国书协学术委员会副主任)
 

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